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当地时间5月22日晚间，毕赣导演新作(xīnzuò)《狂野时代》（Resurrection）在(zài)戛纳电影宫卢米埃尔厅全球首映，获得长时间的热烈掌声。这是他(tā)继2018年《地球最后的夜晚》入围戛纳一种关注单元后，再次携作品亮相戛纳，竞逐金棕榈大奖。影片放映之后，多家(duōjiā)好莱坞及欧洲媒体在第一时间刊发评论。目前看来，《狂野时代》收获的评价多少有些(yǒuxiē)两极分化，看得懂还是看不懂(kànbùdǒng)，喜欢还是讨厌，很大程度(chéngdù)上基于观众的个人口味。

易(yì)烊千玺在《狂野时代》中

《卫报》首席影评人彼得(bǐdé)·布莱德肖（Peter Bradshaw）为《狂野时代》打出四星好评（满分五星），并对该片推崇备至。“毕赣的(de)(de)(de)新片在戛纳电影节一众影片中，显得大胆而雄心勃勃；它在视觉上令人惊叹，充满迷幻与眩晕感，亦(yì)富有拥抱幻觉、非真实与梦境的升华意义。毕赣的上一部作品《地球最后的夜晚》（2018年）就在电影院中营造出了一种近乎外星体验的非凡感受，同时为观众带来重新思考时间与记忆的挑战。而这次的新作虽然未必达到同样的震撼(zhènhàn)程度(chéngdù)，却是一部集合式的电影，其中某些片段表现出色(biǎoxiànchūsè)，最终也以令人屏息的画面与运镜达到高潮，整体效果相得益彰(xiāngdéyìzhāng)。”

随后，布莱德肖在他的影评中洋洋洒洒地分析了影片的视觉语言和主题指涉，最后写到：“它的谜一般的特质，加上极具冲击力的视觉效果(shìjuéxiàoguǒ)，可能会让部分观众抱持观望态度(tàidù)——我本人对片中仿默片风格的处理也有所保留(bǎoliú)。然而(ránér)，这无疑是一部真正具有艺术造诣的作品。”

舒淇在(zài)《狂野时代》中

另一边，好莱坞媒体“死线”（Deadline）的影评人达蒙·怀斯（Damon Wise）显然(xiǎnrán)并不十分欣赏《狂野(kuángyě)时代》，在影评标题中就讽刺说该片是“治疗失眠的完美药品”，甚至(shènzhì)认为它很可能是今年所有(suǒyǒu)戛纳参赛片中最差(zuìchà)的一部。按照他的说法，首映过程中，卢米埃尔厅的过道，就像是奥托·普雷明格的电影《出埃及记》里(lǐ)的场景(chǎngjǐng)，出现了大量观众中途退场、慌不择路的奇观景象；至于那些坚持继续留在座位上的观众，也因为早已昏昏(hūnhūn)入睡，根本就没意识到这一幕出现在自己身边。

不过，在Deadline担任专职影评人已有七年之久的达蒙·怀斯，也认可《狂野时代》在视觉效果上(shàng)非常具有风格化，不少场景拍得“精彩绝伦”，因此肯定(kěndìng)不乏拥趸，甚至可能因为这种大胆的个人特色，会成为今年戛纳最佳导演奖的有力竞争者。只不过，在他看来，在视觉奇观的背后，整部影片的故事讲得(jiǎngdé)实在太过晦涩难懂，再加上2小时(xiǎoshí)35分钟的片长(piànzhǎng)，对于大多数观众来说，实在有些(yǒuxiē)煎熬。

李庚希在《狂野(kuángyě)时代》中

另一家好莱坞媒体“独立在(zài)(zài)线”（IndieWire）这次派去戛纳的影评人(yǐngpíngrén)是来自伦敦的索菲·蒙克斯·考夫曼（Sophie Monks Kaufman）。她过往在多家(duōjiā)专门关注独立电影的媒体服务，对小众电影、艺术(yìshù)电影显然更为(gèngwéi)偏好。或许正因为如此，她给予《狂野时代》相当不错的评价。在她看来，该片对于观众而言，确实很有挑战性，堪称耐心、耐力上的考验，但也着实充满想象力，是一部(yībù)天马行空的实验科幻片。

索菲·蒙克斯·考夫曼还提出了一个既相当现实又富有建设性的观点。她认为，类似这种考验观众(guānzhòng)的实验性(shíyànxìng)作品，主办方应该把它安排在电影节刚一开始，评委、观众和影评人都精力(jīnglì)十足的时候来看，才能更有效果(xiàoguǒ)。《狂野时代》偏偏被安排在电影节倒数第二个晚上上映，经历了十天疲劳轰炸式的连续观影，大家早已人困马乏，此时再迎来这么(zhème)一部(yībù)实验性作品，出现大量观众提前退场，也就在所难免了。

她也在(zài)影评中(zhōng)坦然承认，其实自己并没有完全看懂《狂野时代》。因此，她在文章标题中已提出(tíchū)，该片是一部无法评论的电影：“如果我们连导演的真实意图都无法确认，看完之后又如何去评论他是否成功实现了自己的作品(zuòpǐn)意图呢？”

毕赣（中）与(yǔ)主演易烊千玺（左）和(hé)舒淇亮相《狂野时代》戛纳电影节首映礼

或许，上述两位影评人如果提前做一些功课(gōngkè)，多少看过一些毕赣导演的近期采访，就(jiù)能对《狂野时代(shídài)》预先多些了解，也能更好地理解影片。好莱坞媒体《综艺》杂志在5月20日刊发了毕赣的专访(zhuānfǎng)，介绍了由六部分组成的《狂野时代》想要讲述的对象是某种代表着百年(bǎinián)电影历史的“电影怪兽”。

“我将这头怪兽的(de)灵魂分为六个章节，呼应(hūyìng)影片本身的结果。”毕赣在采访中表示，六个章节，分别对应了人类的五种感官（视觉、听觉、嗅觉(xiùjué)、味觉、触觉）外加心灵，“作为现代人看电影(diànyǐng)的载体，那块幕（screen）的尺寸，已经变得越来越小，而我想找回的是(shì)我们过去在电影院里看电影的那种感觉。《狂野时代》的第一个(dìyígè)故事(gùshì)开始于20世纪初，我采用的就是那个时代的电影语言，而第六个故事则是最接近现代电影，故事中的一个角色实际上(shíjìshàng)也是第一段(dìyīduàn)故事中的一位女演员，此时已经非常年老。让她出现在最现代的部分，可以让整个故事成为某种循环。”

中文(zhōngwén)片名《狂野时代》，与英文片名Resurrection（复活）完全不同，而这也是他过去几部(jǐbù)电影作品都有的模式。“我所有的电影在中文版和英文版名字(míngzì)中，都存有不同含义。我一直都有这习惯，但当你看完整部影片后，一切就都明白了。”毕赣解释(jiěshì)道。

赵又廷在《狂野时代》中(zhōng)

而从诸多(zhūduō)评论来看，《国际(guójì)银幕》（Screen International）的(de)(de)影评人李·马歇尔(mǎxiēěr)（Lee Marshall）或许就(jiù)提前做了功课，他对于《狂野时代》的理解，相比Deadline和IndieWire的两位影评人更为深刻。他写到：“该片将电影史重构为一个20世纪的怪兽故事，在六个没有明确联系的时间段中展开。影片布景、特效令人眼花缭乱，涉及多种电影类型和风格(fēnggé)，有时确实会让人看得精疲力竭——尤其是当我们要努力与来自中国的各种历史、传说、宗教背景等不断变化的人物角色打交道时。但这确实是一部令人难忘(lìngrénnánwàng)和兴奋的作品(zuòpǐn)。”

毕赣本人似乎对《狂野时(shí)代》面临的(de)两极评论早有心理准备(xīnlǐzhǔnbèi)。他在接受《综艺》采访时就表示，“因为戛纳的观众不了解我的内心世界，也并非生活在我所生活的地区，他们对影片的理解和我对影片的理解之间，肯定(kěndìng)会存在差异、距离。但我希望他们能感受到这部电影(diànyǐng)的美，还有坐在电影院(diànyǐngyuàn)里观看电影的那种特殊体验。事实上(shìshíshàng)，每位去看我电影的人，几乎就和这部电影中的电影怪物是同样的存在——因为他们都是我通过这部电影带出的某种生态的一部分。”

（来源 澎湃新闻 记者(jìzhě) 程晓筠）